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古人論畫︰“畫如其人，文如其人，自古皆然。”呂冰質樸性靈，通達仗義，有士人之氣；于人于事，至真至誠，有友善之舉；于書于畫，執著真誠，有儒雅之風。他的畫風正和他的品格一樣，瀟灑不失淳厚、大氣不失蒼潤、樸拙不失靈動，筆墨狂放而氣韻流暢，情景交融而鋒芒內斂，透出的是一種俠腸義膽的人格志趣，揮灑的是一種氣吞萬里的豪筆壯墨，抒發的是一種光明磊落的坦蕩情懷。他的大寫意花烏世界，給我們帶來的是一片絢麗，一片燦爛，一片生機；同時也帶來了富貴吉祥的祝福，幸福安康的祈願。

他畫國色天香之牡丹的大富大貴，他畫千年結實之桃的大齡大壽；他畫五德皆備之雞的大吉大利，他畫縴塵不染之荷的大潔大雅，他的畫以氣勢奪人，如“大風大聲”，骨力雄強、筆飽墨厚、氣足韻豐，畫家繼承了文人寫意畫的筆墨精神，又克服了明清文人畫氣弱韻稀的弊端，成功地將唐宋繪畫所崇尚的堂皇風神融入筆墨之中，以獨到的美的發現、美的解析、美的理念，遵循理法，根據自然，展開想象，力求大寫意花烏“不似之似”的一種“重、厚、雄、茂”的壯偉之象，追求一種大開大合、大虛大實、大氣大勢的新格局。在他一幅幅謳歌自然生命的背後，發出的是一聲聲對人生、人性、人情的慨嘆。這慨嘆雖有文人情感的自我宣泄，但更多地還是立足于傳統花烏畫的現代轉換，以體現一種天機天趣的大美。呂冰的花烏也因此更為立意開闊、氣象萬千；磅礡大氣而不失精微，生機勃勃而意蘊無盡。放眼望去，這些畫作宏大、豐厚、瑰麗、樸真，激蕩著一股強烈的視覺j中擊力，這樣的視覺效果，正顯示出現代花烏畫在圖式、色彩與筆墨語言等方面的新的審美特色。

中國畫中的主要表現手段就是筆墨技巧。筆墨技巧推崇的是以書入畫、書法用筆，以達到還原、起伏跌宕與暢神達意的筆墨韻致。表面上看，呂冰的筆墨沒有遠離前人的筆蹤墨跡，皆以點線、墨色構成，在強調線的韻律節奏、墨的層次氤氳中，融入了書法用筆的美感，題款的匠心安排及題詩的暗示性與鈐印的形式意味，構成了詩、書、畫、印四者整一的精到組合；實際上，呂冰剛以一種大家風範的大手筆、大氣魄、大境界抒寫他對花鳥世界的大感覺、大印象、大精神，呈現的是大筆之美、大墨之美、大化之美、大象之美。這種從嚴謹向自然的轉變，從微觀向宏觀的轉變，從魅力向震撼力的轉變，改變了傳統的審美觀，改變了傳統的程式化法則，成就了畫家所預期的藝術目標。蘊含在呂冰花鳥畫中的生命意味與精神指向，與文化相接通，更有一種深厚沉雄的現代藝術的精神。在構思上說，是觸景生情；從意境上說，是別開生面；從筆墨上說，是借古開今；從審美上說，就是涵蘊著一種最廣大、最無限的宏觀美感，顯示在作品中的技巧與格局、形式與內涵，是東方的情韻、東方的藝術精神、東方的抽象意識，飽含著鮮明的民族性。

看了呂冰大量的花鳥畫作，我們不僅驚嘆于他獨具風采的藝術創造，也能體會其追求“繪畫性”時的獨到用心，這特別體現在他對畫面經營的一氣呵成和對水墨語言表現的追尋上。或許，正是時時不忘來自于傳統的警勵，同時又總是付諸于發乎內心的情愫，畫家的功底和天賦才獲得了巨大的發揮空間，仿佛藝術道路的前方總有神明相助，在給予呂冰以特別的點化和召喚。

呂冰，1960年生，陝西延安人。自幼臨摹寫生，臨池不輟。及齡，求學于西安美院，後在古都長安，臥薪數年，潛心靜修，遍研諸家名作，受益匪淺；再就讀于北京中國藝術研究院研究生部，寫意技藝日益精嫻，遍汲眾長，不囿範疇，獨闢蹊徑，不以物喜，不以己悲，不憂和寡，不憂僻壤，恆頑其願，厚積薄發，不惑之年，鋒芒畢現，終在中國寫意畫界踞得一席之地。

擅大寫意花鳥畫，其荷花，空靈清遠，雅致清涼；其牡丹，風骨綽約，姿容俊朗；其雄鷹，大氣渾成，傲岸臨風︰其梅花，虯干蒼岣，催寒蘊春；其群雞，鷹爪勾喙，獨步庭園︰其春桃、秋菊、小品亦不拘泥于古，容個性于筆墨、意象于紙端，平和中求突變，不復于前人。讀其畫作，如品茗飲酒，個中滋味，綿長悠遠，空靈飄逸，而又蘊含欣然奮發之氣，意境深長，彌久愈遠。

1990年始，相繼在北京、成都、陝西、甘肅等地舉辦個人畫展。多幅作品被日本、新加坡等國和中國港、澳、台地區藝術團體、各界人士珍藏。畫作收錄于《中國當代畫風》《中國名家書畫集》《中國杰出人才作品集》，並在港、澳美術大賽中屢獲殊榮。2005年作品《月色》入選中國畫首屆大寫意展覽。曾被國家人事部授予當代中國畫杰出人才獎。出版有《中國當代名家畫集‧呂冰》《呂冰花鳥畫集》《實力派精英‧呂冰專集》《中國美術家大系‧呂冰卷》等。

現供職陝西銅川書畫院，高級美術師，專職畫家。

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