[高兵水墨人物]評測－藝術簡体館的部落格

中國繪畫上的藝術形象，貴在創造性地再現。在唐代就有張（王噪）明確地提出”外師造化，中得心源”的畫論，所要求的總是形與神的兩個方面，對有生命的東西如此，對無生命的東西也是如此。為求神，對形不能不有所減弱，當然對形的加減不能漫無限度，所以說要“超乎象外，得其環中者不為物象所拘，而盡得其神理也”。

中國繪畫具有悠久的歷史，在悠久的歷史中積累起來的傳統，深刻而廣泛。對我來說，傳統就像是水，不喝不行，喝過之後就不再刻意去想它，相信它已經潛在地發揮著作用；創作時則希望按自己的意思去做，畫自己感覺到的東西。我不能容忍自己覺得不真切的東西存在，這種真切不是視覺中的準確，而是心理上的到位。這時所畫的線條，並不能單純地看作輪廓，如果這樣你的注意力一定是局限在形的規範上，就會小心翼翼地對照著客觀，就會造成心理上的拘謹，就會壓制表現的狀態。我敬佩大寫意的神采，每當用毛筆揮灑著水墨，把它們交付給畫面，再用筆鋒挑起，精心地組織，想辦法讓干濕、濃淡、疏密的水墨堅固地交織著，讓流動的水墨、鋒利的筆線都呈現其魅力．我的內心涌動著激情。當敢于用筆．用墨恣意的橫涂豎抹，破掉自己昔日的謹慎小心，破掉柔弱淺薄的秩序時，心中總有一種說不出的痛快。

繪畫的生命在于造型，所謂造型不是指形準，而是體會物體的神韻。神韻比形準更重要，更本質，明確這一點，造型的心理負擔和壓力會大大降低．就會有助于激發表現性。

我所追求的不是繪畫藝術作品中對景物表面簡單如實地摹寫，而是把看到的和想象中的景物形象聯系在一起，用自己獨特的審美和品位去認識、分析、理解，然後再找出一種最理想的表達方法，去積極地創造一種比實際景物更美更有特點的形體，正如畢加索說的，“我畫的不是貓，而是貓的微笑”。

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