博客來好書推薦-李蒸蒸彩墨動物畫新作－藝術簡体館的部落格

彩墨走獸畫創意的新空間李蒸蒸

彩墨走獸畫是在繼承和延伸傳統中國藝術精髓思想的前提下，以意筆勾寫走獸的結構為“骨”，用皴擦為“筋”來豐富和加強形象的結構關系和厚度，最後賦以符合畫面意境和當代人視覺審美的色彩為“肉”，來協調和建立整個畫面色彩秩序。彩墨走獸畫的配景要有新的視覺切八點，從多角度和更寬闊的視野範圍，把走獸放歸色彩斑斕而奇妙的大自然，使其在廣袤的自然界中暢游，休閑、運動……

在意筆勾勒，塑造走獸的結構穿插關系的每一根線條的筆痕墨跡中，都要顯其風骨。這種線條不是形與形之間的界線，而是塑造、推敲形象結構關系的個性化線形語言。這種線條與書法中的“骨勢”、“骨筋”等追求是一致的。而透過線條及畫面整體的“風骨“所表現出來的是藝術主體的精神氣節。也只有主客體的高度統一才能表現和刻畫出走獸的內在生命結構。彩墨走獸畫追求的是形式後面的生命，要求鬼斧神工．恍若天成。

在當代走獸畫創作中．普遍存在的問題是造型的薄弱和走獸與環境在表現語言上的對立，在視覺上的不和諧．明顯的堆砌感使畫面無氣韻可言。原因是作者對走獸皮毛的“偏愛“而“謹毛失貌”。對構圖法則的領悟停留在“搬山頭”、“搬樹木”的初級階段認識．表現毛皮的絲毛技法如短促地機械運動而成為粗劣工藝品似的裝飾畫。缺少絲毛形式背後內在生命意蘊。在如真毛、真皮的僵硬線條中．看不到筆意、筆法、筆力、筆勢、筆趣的自然眉目傳情，卻產生了視覺的疲勞感。走獸旁比例失調地搬來樹石，在筆墨上又“傳統”得如某件古代山水畫作品的局部，像舞台背景一樣粘貼在那里。這種“復古”看不到文化上的傳承與發展，與謹細如真再現出的走獸皮毛在筆墨語言上極不協調，總給人感覺是合作出的作品。其實．清代“四王”的復古形式至少在筆情墨韻上達到了整幅作品的自身協調，氣脈暢通。因此，處理好整幅作品的筆墨語言統一問題是走獸畫發展和創新的先決條件。簡單地重復傳統走獸畫的絲毛技法和作畫和作畫看不到“氣”、“骨”、“韻”、“力”這些內在品質上的筆墨修養和“精而造疏、簡而意足”的筆筒形具的超然畫境，使畫面無情感，無神韻而冷漠僵化，技法如工匠一樣，只能是越畫越匠。

在彩墨走獸畫求得筆墨語言統一中，可摒傳統的絲毛技法，重點放在結構上，省略掉與結構無關的皮毛肌理，將在形體結構穿插轉折關系上的短促絲毛轉化為結構線或是與勾法、皴法相結合，形成豐富的線群形態組合，強調筆情墨韻與走獸結構的完美結合，與周圍的環境求得筆墨氣質上的一致．使之成為一個氣韻生動的整體而生意傳神。將中國畫豐富的筆法組合來詮釋走獸皮毛，可在文化品位上突現出與傳統筆墨精神上的一脈相承，從而提高作品的整體文化含量和藝術境界。彩墨走獸畫運用筆墨的高低是創作主體文化修養的集中體現，是作品筆墨框架的初步建立．是作品的脊梁，更是其成敗的關鍵。

彩墨走獸畫的賦色使“畫境”由色生成。作品中的色彩在環境上已不僅是“補水墨之不足”，有時是色彩將墨色壓倒，使墨色僅起到墊底的作用。作品中色彩的主導地位已經形成，色彩自律性也得到了充分的發揮。在具有筆墨形跡為“骨”的前提下用大小不同的色塊皴點畫面。運用色相、明度、純度的對比和互襯，借鑒光源色固有色、環境色而形成的主觀色調中，墨底子的沉厚以及補色關系的運用，使畫面中色彩沒有刺眼的飄浮感，而是顯得沉著而厚重。色彩與筆墨共生所迸發出的節奏感和生命力，能與觀者的視覺愉悅產生共鳴，透視出了強烈的現代意識。

...繼續閱讀

人民幣：32.00元