[北派名家山水畫石法]哪裡買便宜?－藝術簡体館的部落格

明代後期，董其昌提出山水畫“南北宗論”。但長期以來，畫界對此一直存在著爭論，並長期存在著“崇南貶北”的傾向，這壓抑了中國山水畫風格多樣性，也不利于中國山水畫的發展。客觀地講，北派山水畫更適合表現北方山水的風骨和精神，更能體現大自然的壯美和崇高，而且更貼近自然，它可以說是現實主義繪畫思想的體現。

為了便于說明觀點，我們拋開復雜的理論之爭，僅從山水畫重要的審美特征一皴法方面來說明什麼代表北派山水畫。北宋時期韓拙在《山水純全集》中把皴法歸為三類︰線皴，如披麻皴；點皴，如雨點皴；面皴，如斧劈皴。線皴以線條為造型的主要手段，歸“勾勒”技法範圍。點皴、面皴以點簇和塊面為造型手段，屬“勾斫”技法範圍。這樣大致可以把以線皴為主的畫法歸為南派，把以點皴和面皴為主的畫法歸為北派。具體來講，雨點皴、豆瓣皴、釘頭皴、斧劈皴、鬼面皴、刮鐵皴和拖泥帶水皴等都屬于北派山水畫的皴法範疇，而斧劈皴是最基本的皴法。

北派山水畫從風格上講是以塊面結構表現出明快、挺拔、方剛、嚴謹的山勢，運用各種皴法皴畫山石，其疏密參差和濃淡變化一遍完成，基本不再做修飾。同時，技法中也不排除線的使用。從某種意上講，具有功力的線條也是北派山水畫的一個顯著特征，這些線條主要用于畫樹木、泉水及勾勒山石輪廓等方面。這些技法的掌握需要長期的筆墨錘煉，因此北派山水畫的技法難度高是歷代畫家公認的。不過，只要下得了功夫，經過一段時期的學習和實踐，再難的技法也可以掌握，筆下的畫作也會越來越成熟。

董其昌提出的“南北宗論”是倡導一種藝術傾向，其目的是要推進中國文人畫的發展，但一味貶北也不利于繪畫發展。北派山水畫中精致的筆墨形式體現的崇高美感，也是中華文化精華的重要組成部分。北派山水畫起源于唐代的李思訓、荊浩和關全等人。他們把斧劈皴發展完善，勾皴山石後再進行渲染，形成“石體堅凝”的藝術特點。隨之有李成、範寬、郭熙、李唐等人繼承並發展了北宗畫派。他們創作了許多傳世精品，在這些作品中幾乎融合了北派山水畫的全部技法︰皴、擦、點、染、勾、斫等技法並用，尤其是橫向斫筆與縱向、斜向的小斧劈皴的運用，將北方山水的肌理特質表現得惟妙惟肖，同時以點面皴和線皴結合形成的刮鐵皴，標志著斧劈皴法的成熟。之後宋代畫家馬遠、夏圭等，元代的文人畫家趙孟俯、唐棣等，以及明代的戴進、吳偉、張路、周臣、唐寅、仇英等，清代的袁江、袁耀等，直至現代的陳少梅等等歷代名家都是在充分繼承了北宗畫派山水畫技法的同時，融入自己所長，不斷地創新、豐富、完善著這一畫派的繪畫風格。

綜上所述，北派山水畫以現實主義的手法再現了中國北方的崇山峻嶺、奇峰絕壑，使繪畫者和欣賞者通過描繪和欣賞雄奇的大自然，得到一種美的享受。它更能直接表現筆墨的風采，其筆墨形式非常適合繪畫愛好者學習山水畫。北派山水畫代表了中國山水畫博大的胸懷、雄健的風韻和內在激越的精神力度，越來越受到大眾的喜愛。

張葵，畢業于天津美術學院。北京工筆重彩畫會會員，天津美術家協會會員。

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