[春華秋實.1949-2009新中國版畫集（上下）]網友推薦－藝術簡体館的部落格

構圖上的大開大合，在形象表達上的抽象形式追求都賦予了新北大荒版畫以新的審美意象。應該說，郝伯義版畫的這兩個審美特征構成了新北大荒版畫的共同追求。

不論李億平的《仲夏三江原》、周勝華的《暖冬》，還是張喜良的《農家》、陳玉平的《我的家在東北松花江上》和張朝陽的《歌與夢》；也不論北大荒第三代版畫家蒙希平的《孩子，媽媽》、李元軍的《塞外村》，還是于承佑的《小屯之夜》和王曉林的《新春》，他們或以恢弘的氣勢抒寫北大荒寥闊的原野、豐殷的沃土，或以細膩委婉的筆調刻畫墾區知識青年的精神維度、心理世界，或以簡約明快的語言捕捉新墾區的田園詩意、現代情調，與早期北大荒套色油印的粗獷、豪放、濃烈不同，新北大荒版畫更具有典雅、秀美、清新的田園風情。

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