[五代宋元花鳥名畫]好書評鑑－藝術簡体館的部落格

五代宋元花鳥畫是一個中國花鳥畫的高峰時期，歷來受到極大的關注，這些影響了宋微宗和被宋微宗影響的名畫一直以來也在影響著我們。本書以精美的圖片刊出，並有大量局部放大，在現在市場同類書上將能取得最好的效果。

“五行之精，粹于天地之間，陰陽一噓而敷榮，一吸而擊斂，則葩華秀茂，見于百卉眾木者，不可勝計。其白形白色，雖造物未嘗庸心，而粉飾大化，文明天下，亦所以觀眾目，協和氣焉”（《宣和畫譜‧花鳥敘論》）。花與鳥，是大自然生機的表征，天賦地與，鐘靈毓秀，妙音美色妝點了春天的絢麗，盛夏的繁華，高秋的靜美，隆冬的高潔。中華民族是最早發現和欣賞這種“鳥語花香”的自然美，歌詠之、圖繪之，並以之作為永恆的審美對象的。早在史前新石器時代的彩陶紋飾中，就出現過對花鳥蟲魚的精彩描繪，到南北朝時已有不少善作花鳥草蟲的畫家，經過唐代寫生技巧的不斷提高，花鳥畫到五代開始成熟。到了宋代，花鳥畫已發展成為與人物畫、山水畫鼎足而三之勢的中國繪畫大宗，尤其在徽宗一朝，更是成為中國花鳥畫的黃金時代。

宋代花鳥畫取得“古不及近”的盛況，與北宋大力提倡寫物象“生”之理、“生”之態、“生”之趣和“生”之意的寫生精神不無關系。花鳥畫的獨立成科，完全依賴寫生技巧的提高，西蜀的黃荃與南唐的徐熙，以寫生形成各自的風格，這就是畫史上所謂的“黃家富貴，徐熙野逸”。宋滅孟蜀後，黃荃父子隨舊主孟昶來到宋都汴梁，“黃家富貴”的畫風自此便入主北宋宮廷畫院，左右了宋初畫院的畫鳳，“荃、居案畫法，白祖、宋以來，圖畫院為一時之標準，校藝者視黃氏體制為優劣去取”。黃荃的畫法在沈括《夢溪筆談》里有比較細致的描述︰“妙在傅色，用筆極新細，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。”五代的寫生精神在宋代全面展開，步步深入。

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